后現代主義設計

20世紀50-70年代期間，現代主義風格發展成為“國際主義風格”，改變了世界建筑的基本形式，但是國際主義風格使世界的建筑日趨同質化，地方特色和民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌越來越單調、刻板。對于這種趨勢，一場在“國際主義”壟斷中開拓一條新的裝飾性道路，豐富現代建筑面貌的革命應運而生。后現代主義設計，是國際主義式微后出現的各種設計探索，也是西方設計思潮多元化發展的新趨勢，是對傳統現代主義的反動，是一種反理性思潮。其前奏是意大利的反設計運動和英美等國的波普設計運動，后現代主義在設計的本質上主張拋棄國際主義風格，反對 米斯·凡德羅的“少即是多”的減少主義，提出了“少則煩”的觀點，主張以裝飾的手法達到視覺上的豐富，提倡滿足大眾對生活空間的心理訴求和審美需求，而不是只有單調、沉悶、冷漠的功能主義。采用折中的歷史和古典元素對現代主義設計進行裝飾性的顛覆，開創了裝飾主義新的階段。后現代主義設計強調人在技術中的主導地位以及人對技術的系統化的把握，其宗旨是產品設計不僅要有良好的技術功能還要有豐富的個性和多樣的形式，同時注重設計的人性化和象征意味。

后現代主義設計的內容有：

1. 反對設計形式單一化，現代主義追求簡潔實用，而后現代主義主張設計形式的多元化和復雜化，注重高強度的裝飾性，主張將傳統文化與現代設計相融合。是對現代主義單調、缺乏人情味的設計提出的批判和修正。

2. 反對理性主義，打破常規的形式，并讓設計充滿含糊性、娛樂性、趣味性，設計作品帶有戲謔與調侃的色彩，讓生活達到一種輕松、自在的狀態。

3. 關注設計的人性化，將個性、獨特、浪漫的事物用現代的設計手法表現出來。反對標準化、一體化、專業化設計。

4. 后現代主義注重設計的歷史人文內涵，運用歷史動機的折中主義立場和歷史的延續性，又不拘泥于傳統。從而將設計元素進行混合、拼接和解構，并創造一種集感性與理性、傳統與現代、大眾與個性于一體的新的設計語言。